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中國時報【林哲良╱台北報導】

台灣珠寶設計師趙心綺Cindy Chao同名品牌CINDY CHAO The Art Jewel在邁入第12個年頭的今年,首度受邀登上巴黎骨董雙年展,總價近30億元的16件Black Label大師系列Masterpiece作品中的8件新作也返台展出,光這8件在台僅待到10月13日的作品,價值就已逼近13億元,自四季、緞帶、玫瑰等招牌系列中汲取創作能量,幻化成蝴蝶、冬葉套鍊、金黃羽飾胸針、紅寶蝴蝶結胸針、絲巾緞帶套鍊、晨曦玫瑰手環與200克拉祖母綠緞帶耳環等,展現不遜於國際大牌的設計品味與氣勢。

這8件新作,平均耗時23個月(約6000小時)製作,其中,5.16克拉的緬甸無燒鴿血紅紅寶蝴蝶的2015╱16年度蝴蝶作品這次扼腕來不及登台,但集設計師歷年大成的冬葉套鍊堪稱是Cindy Chao最得意之作,藉鈦金屬與仿蠟、鑲嵌工藝,讓就算鑲嵌上約6000顆寶石的作品,依舊不到80公克,展現枝葉自然蜷曲的角度、型態。

另一款黃金羽飾胸針則首度加入變化式魚尾鑲和流線形雕刻,且在18公分鈦金屬上鑲嵌逾千顆黃鑽,讓胸針輕如鴻毛,僅36公克,約2顆馬卡龍重量,也突顯出作品麟角鳳毛的獨特性。

此外,一對各自為99與100克拉的哥倫比亞祖母綠緞帶耳環作品,堪稱當前世界最大祖母綠式切割的成對祖母綠,運用在耳環上,搭配沙弗萊石、變色石等,讓華麗發揮至極致;晨曦玫瑰手環則以1180顆藍寶與2593顆黃、白鑽鋪陳的花瓣圍繞7.63克拉無瑕橢圓白鑽,在在展現出品牌動人設計。

被視為NBA以外的全世界最佳籃球員,塞爾維亞一哥196公分後衛提多西奇(Milos Teodosic)決定,明年夏天將進入NBA。

29歲的提多西奇過去幾年一直被視為NBA以外的國際籃壇最佳球員,他多次拒絕NBA招攬,也沒有把NBA當做是籃球生涯最大挑戰。但提多西奇最近改變想法,他在個人社群上表態,「過去我總覺得與NBA距離非常遙遠,現在我正在考慮去NBA,跟全世界最好的籃球員一起競爭。」

今年夏天提多西奇帶領莫斯科中央陸軍摘下歐洲籃球聯賽冠軍,同時率領塞爾維亞拿到巴西里約奧運男籃銀牌,他與中央陸軍還有一年合約,即使要進NBA,也是明年夏天的事。NBA曼菲斯灰熊曾在2013年夏天邀請提多西奇加盟,但他決定留在歐洲打球。現在提多西奇已經改變想法。

他說,「或許我現在心態上有更充分準備,球場上也一樣,我對自己的能力充滿信心,我相信自己可以在NBA跟世界最出色球員一起競爭,未來我如果進入NBA,我期待可以做自己,NBA比賽空間更大,打很多擋拆和跳投,個人能力更加重要,我相信自己可以很快適應,打出高質量的比賽。」

球場上最重要的是打出自己的優勢和風格,不去在意個人數據,為比賽和球隊帶來最大幫助,這是成功之道。提多西奇說,「我和中央陸軍還有一個賽季要拚,我們是衛冕軍,我期待贏下每一場比賽。」

中國時報【報導邱冠銓】

科技發達所帶來的益處,不單改變了人類的生活,更直接影響了藝術創作者的創作手段,除自古傳承的媒介外,更多人開始使用新媒材,使得現代藝術增添了多樣性。因此,若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合,必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏:召喚╱重想╱再述的實驗室》特展,將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。

美術館作為美學脈絡裡,藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所,擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中,與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存,而與時俱增的庫房典藏品,除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外,對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡,它們除了是現代創作者的養分與靈感來源,是否有其他的可能性?

影像價值 取決觀者所想

為了向世人解答此問題,身為北美館館長,同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念,以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象,並邀三位客座策展人:朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志,以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業,演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力,使古今藝術作品,在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中,產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。

藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題,向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示,生活周遭充滿大量且流動的影像,在使用通訊軟體時,照片取代文字溝通;在社交平台上,同樣一張影像,可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。

因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中,影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後,現實和照片的關係雖然是類比的,但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下,圖像的符號卻是交錯多義,其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號,而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片,甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此,作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排,將攝影作為素材,組合零星片段的隻字片語,希望能激發觀者自身的想像力。

而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體,探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋,健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性,但也說明因為失去了記憶的能力,所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末,因為我們只要準備一間藥房,放置這些粉末,就可以讓失去形象的過去,獲得最生動最鮮活的想像力。

開拓新路 增加藝術想像

美術館被設想為保存美學物件的寶庫,其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡,或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中,典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物,如藝術家的日記、報導等其他文獻,來為此連結作輔助。

除此之外,建築師蕭有志以「對照記」為主題,運用「大量交織」的概念,將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像,試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到,影像能切割出不同時代的文化氛圍,並顯現於創作中。

在這樣的想像基礎上,希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像,一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係,另一方面,則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中,讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中,也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。

事實上,若仔細思考策展動機,會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值,而是在既有的廣袤原野上,偏離藝術史拓寬的道路,在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑,探索經典作品與史學概念,在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試,也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。

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