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第四屆上海書展今天(20日)在台北華山文創園區揭幕,今年除了展出4千多冊上海出版品,還陳列去年獲評為「中國最美的書」的20本圖書,展現書籍裝幀設計。其中,由西安美術學院教授李瑾設計的書籍作品,歷經20多道人工裝訂,處處令人驚奇,更在今年獲得「世界最美的書」唯一金獎。

2016年上海書展共展示中國大陸20多家上海出版社出版的4,355本書籍,展場分為5大區,包括海上人文、上海學術、海派文學、申城書籍及科學普及。上海市新聞出版局長徐炯表示,上海書展已邁入第四屆,他深感已有愈來愈多的台灣讀者前來觀展。徐炯:『(原音)在台灣同行的支持和各界人士的助力下,不僅為台灣讀者分享上海的最新出版成果,了解上海和中國大陸學術研究、文學創作等的發展狀況,打開一個愈來愈大的窗口,而且已經成長為推動滬、台兩地文化界、出版界交流合作的平台。』

主辦單位指出,由上海出版人創立的書籍設計品牌「中國最美的書」,去年共選出20本圖書,這次都在上海書展展出。獲獎的書籍在整體封面設計上,以簡約為主,黑白兩色居多,大多有中國畫的意境;紙張選材上也多有創新,有用宣紙印刷的中國畫與書法,也有採用手造紙或包裝紙做封面。

由西安美術學院教授李瑾設計的書籍「訂單-方圓故事」,內容講述西安一家民營書店「方圓工藝美術社」33年來的發展故事,作者呂重華就是這家書店的第二代老闆,李瑾配合呂重華的創作,花了3年多的時間,設計書籍樣式,最後採用編織袋材質作為封面用紙,內頁則以柔軟泛黃的「速寫紙」增添歷史韻味。

最特別的是,這本書在裝訂線左側裁了3刀,形成從右側翻是一整頁,從左側翻卻像是4本小冊子,可見到神態各異的漫畫肖像;另外,將書中折頁裁開,還能看見隱藏在裡面的老照片,滿是驚奇。這本書今年送到德國萊比錫評選,獲得「世界最美的書」金獎,這也是中國大陸睽違12年,再度有書籍獲得這項殊榮。

上海書展即日起到10月2日,每天早上10時到晚上6時在華山文創園區台北紅館展出。

中國時臺東縣成功鎮跳蛋報【報導王盈文】

圖片提供許宜家「美是一種沉重的負擔、美是一種性靈的飛揚、美是一種醉人的迷惘。」這是畫家許宜家《繪畫手札》對美的定義,他說,因為「美是一種沉重的負擔」,所以他在追尋美的歷程中,為了要營造、追求美是一件莊嚴而神聖的使命,它不可能瞬間輕易換得,而是要付出相當代價的;「美是一種性靈的飛揚」,代表他創作時的一番體會,當醞釀積眝多時的體驗,遇到靈感來時,畫家如魚得水,瞬間揮灑即成的快感。無論如何,當人一旦走入美的情境中,隨物婉轉、與心徘徊時,美又是一種令人無怨無悔的「醉人的迷惘」。這是長久浸淫在美與藝術創作領域中的許宜家對「美」的體悟。

無中生有 塑造美感

堪稱書畫雙絕的許宜家,創作超過40年,他不斷嘗試自我突破與改變,寫實、寫意到抽象,不喜受限,亦不愛被定型。他說,繪畫是用來看的、音樂是用來聽的。若想繪畫,重點不在乎於手,而是在乎於眼睛和心,而繪畫的構圖、色彩、筆觸、理念四大要素,猶如生命中之陽光、空氣、水與食物。一種創作形式的表現,不論是具象寫實或抽象營造,只要其結果能夠感人,皆是可為。

對於何謂繪畫藝術?許宜家表示,他一向執著於藝術的傳遞,必須具有教化的功能及培養美的情操,若只是為了求新求變,譁眾取寵,吸引傳媒,而失去藝術真正的價值理念,那樣一味追求流行,終究淪為泡沫。許宜家說,「我的創作比較隨興,譬如寫實作品,一要構圖美,中景、遠景要有主題畫面。二要有光影變化,畫面較為動人。三要色調優雅,能呈現美感。四要筆觸活潑,避免刻版、匠氣。」

至於抽象手法上,他則表示,除了充分運用點、線、面、塊面及交點元素,並思考大小塊面如何交疊、冷暖色系及對比色如何應用,形成層次感;更要運用線的粗細,做成強弱感覺,並注重明度及彩度應用,從無中生有,塑造成一臺南市山上區情趣按摩種美感的感覺。

具象抽象 發揮想像

出身屏東縣枋寮鄉的許宜家,有著南部人瀟灑質樸的根性,高雄市鼓山區成人商品民國六十二年屏東師專(今屏東教育大學的前身)美勞組畢業,任職國小美勞老師28年,油畫經歷40年,個展45次、聯展一百餘次、全國、全省美展得獎16次以上,書法研習近40年,楷、隸、行、草、篆均有廣泛涉獵。

許宜家認為,一幅繪畫作品,應從每一個原創點出發,源自每一處不同情境所受的感動性。許宜家舉其作品「漩」來解釋,是以即興遊戲性的方式進行創作。其畫面只以黑、藍、青、白幾種顏色來調出不同的色階。

許宜家說,「漩」的創作概念是先在畫布上畫上幾道大小不同的個弧、半弧線,相互交錯,其次是跟著畫面形成的感覺,逐漸添加小弧線,及大小直線相互交錯。在構圖中,必須掌握美學的黃金比例、面的大小形置、線條強弱的變化,使剛硬的直線和柔和的曲線,形成和諧的交融在一起。

此外,在顏色的使用,運用了畫刀與畫筆,除了刷法外,並加上了刮法,交互運用。逐至畫面達到美好的感覺時,即予收筆。許宜家說,這幅畫描寫了內心壓抑糾纏的意向,而直線試圖從網狀的曲弧包圍,衝出突圍,隱喻著一場內心交戰的吶喊。他說,此作品是純抽象形成展示,詮釋畫面只是說明創作過程及作者個人對面的描述。

許宜家建議在欣賞純抽象畫時,最好不要看題名。或許每位觀賞者各有不同的解讀,這樣更能發揮個人的想像空間,讓抽象畫的魅力更加無遠弗屆。

取材考究 用色內斂

國立屏東教育大學孫良水副教授指出,許宜家常利用上課之餘及寒暑假潛心創作,年輕時遊走於台灣的漁港、老厝、古街及高山縱谷;直到中年足跡遍及大陸黃土高原、青海草原、苗寨、川藏香格里拉;印度北部喜馬拉雅山脈,甚至遠至義大利著名古城,如羅馬、威尼斯、佛羅倫斯、拿坡里、卡布里島;開拓了創作視界,繪畫題材也更為寬廣。

許宜家繪畫基礎深厚,用色內斂沉穩,尤其取材特別考究,這與他經常遊走大自然山川文物間高雄市永安區情趣按摩,攫取畫題,有直接的關係。對一位三十幾年前即成名於畫壇,作品近六百幅為藏家收購,現正值畫藝成熟期的畫家而言,在可預見的未來,許宜家必定會有更精彩的作品問世,而讓人充滿期待。

中國時報【黃意涵╱台北報導】

今年7月1日起,悠遊卡可用於高雄捷運,一卡通也在台北捷運全閘門開放,看似公平開放,北市議員王鴻薇卻發現,高雄捷運修改加值系統需花2900萬元,竟要悠遊卡公司負擔2000萬元,而台北捷運為了開放多卡通,花1800餘萬元建置加值系統,一卡通卻未花半毛錢,悠遊卡完全是被不公平競爭「壓著打」。

王鴻薇昨在議會交通部門質詢時指出,悠遊卡在高雄處處受限,例如無法使用加值機加值,且高雄捷運修改加值系統需花2900萬元,竟要悠遊卡公司負擔2000萬元,反觀北捷為了開放多卡通,花了1800餘萬元建置加值系統,一卡通卻沒有花半毛錢。

悠遊卡董事長林向愷表示,悠遊卡公司不同意付這2000萬元,所以至今系統未修改完成,但周邊仍有便利商店或其他地點可供加值。他說,現在悠遊卡用於高捷的比例約15%,需視未來比例有無增加,評估是否要花錢、花多少錢在高捷修改系統。

王鴻薇還發現,一卡通今年8月在北捷的使用人次已經直逼150萬,而悠遊卡的市占率也創下新低,從2014年的70.12%,掉到現在只剩下67.58%,柯市府不積極處理此不平等條約,斷送悠遊卡努力打下的市場,簡直就像「現代吳三桂」。

「悠遊卡真正的對手是現金」,林向愷表示,雖然在交通上開放多卡通會影響悠遊卡的市占,但其他小額消費領域,台灣的現金使用率仍高,因此現階段以取代傳統現金交易為主要目標。

他並提到,在多票證市場下,不應一味以發卡量、北捷與高捷使用率等數字過度解讀。

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